Zobrazujú sa príspevky zoradené podľa relevantnosti pre dopyt štúdii. Zoradiť podľa dátumu Zobraziť všetky príspevky
Zobrazujú sa príspevky zoradené podľa relevantnosti pre dopyt štúdii. Zoradiť podľa dátumu Zobraziť všetky príspevky

10. 3. 2017

MEDIA NEWS

MEDIA NEWS

Novinám a časopisom verí len tretina Čechov, televízii o dve percentá viac, rádiám 45 percent. Podľa štúdie Masarykovej univerzity v Brne vyčítajú čitatelia novinárom predovšetkým to, že sú príliš bulvárni - a takisto podplatiteľní. Informoval o tom dnes na svojom portáli Český rozhlas (ČRo).
V marci 2004 dve tretiny opýtaných Čechov agentúre CVVM uviedli, že veria tomu, čo vidia a počujú v televíznych správach. Vlani v októbri odpovedala na túto otázku kladne iba tretina ľudí. Ostatné masmédiá strácajú dôveru verejnosti len o trochu pomalšie.
Príčiny poklesu dôvery hľadala Masarykova univerzita a venovala tomu štúdiu, ktorú zverejnili Václav Moravec, Marína Urbaníková a Jaromír Volek. Podľa štúdie sú niektoré príčiny súčasnej krízy žurnalistiky jasné, niektoré odborníci "len tušia". Jednotlivé prejavy úpadku žurnalistiky v čase jej najväčšej technologickej explózie súvisia s dvojitou stratou dôvery - klesá nielen dôvera verejnosti voči práci novinárov, respektíve spravodajských médií, ale súčasne narastá aj skepsa samotných novinárov voči súčasnému smerovaniu spravodajských médií, uvádza sa v štúdii.
Výskumníci analyzovali prieskumy verejnej mienky z rokov 2004 a 2016. Podľa výsledkov nastal prudký pokles dôvery najmä u najmladšej sledovanej skupiny, teda u mladých dospelých vo veku 18 až 29 rokov. Pred 13 rokmi médiám neverilo 18 percent týchto mladých ľudí, vlani už nadpolovičná väčšina.
Nedôvera voči médiám sa čoraz častejšie spája s dvoma ďalšími faktormi: s nízkym vzdelaním a so "slabou konzumáciou", teda s tým, ako často respondenti skutočne sledujú nejaké médium. V súčasnosti teda nedôverujú médiám konzumenti s najnižším formálnym vzdelaním, u nich narástla nedôvera najvýraznejšie - z 19 percent na 49 percent.
Vôbec najčastejšia je nedôvera voči médiám medzi nezamestnanými a nízkopríjmovými skupinami obyvateľstva. "Novinári pracujúci pre 'veľké médiá' sú vnímaní ako tí, čo stoja na strane úspešných ľudí," uvádza sa v štúdii.
Nedôveru voči médiám majú podstatne častejšie voliči ľavice, ktorí sú zároveň v populácii mierne početnejší. Novinári sú navyše vnímaní ako súčasť establishmentu. Avšak je tu aj ďalší pozorovaný jav: medzi samotnými novinármi je ľavicová politická orientácia pomerne zriedkavá, novinári sú skôr zástancami stredopravicovej liberálnej ideológie.
V českom verejnom mediálnom priestore teda stále trvá hodnotová asymetria. Ľavicovo orientovaní ľudia majú podľa štúdie pocit, že ich záujmy sú nedostatočne reprezentované, a logicky reagujú silnejšou nedôverou aj voči novinárskej profesii.
Českí novinári vynaložili veľa profesijných síl na podporu nového politického režimu, s ktorým podstatná časť žurnalistov spojila svoje kariéry aj životy. Ich silné stotožnenie sa s budovaním pluralitnej demokracie sa však postupne začalo vzďaľovať od väčšinovej populácie, v ktorej narastala nespokojnosť z nerealizovaných očakávaní a nenaplnených sľubov. Mediálni konzumenti vnímali novinárov v prvom ponovembrovom desaťročí ako ľudí, ktorých mali na svojej strane; potom sa však toto vnímanie zmenilo.
Najnovšie údaje ale ukazujú, že v posledných rokoch sa situácia vyrovnáva: od roku 2003 výrazne ubudlo novinárov, ktorí sa hlásia k pravici.
Respondenti odpovedali aj na otázku, ako si predstavujú typického novinára. A medzi negatívnymi prívlastkami uviedli bulvárnosť - tak označila žurnalistov takmer polovica populácie.
Takmer polovica obyvateľstva pokladá novinárov za nezávislých, teda oligarchizáciu českých médií nepovažujú Česi za ohrozenie novinárskej autonómie, napísali autori štúdie.
"Stabilný je aj podiel respondentov, ktorí vidia novinárov ako podplatiteľných. Je to stále druhý najnegatívnejší prívlastok spájaný s obrazom novinárov," dodali autori, ktorých citoval portál Českého rozhlasu.
Podľa výskumníkov je drastický prepad dôvery voči spravodajským médiám možné pozorovať aj v mnohých západných krajinách s rozvinutou demokraciou. Médiá a ich novinári tam strácajú pozíciu obhajcov ľudí v núdzi a pozíciu strážcov demokracie, uzavreli experti v štúdii.

Neoprávnené využívanie obsahu médií internetovými agregátormi a vyhľadávačmi ohrozuje udržateľný prístup občanov ku kvalitnému spravodajstvu, varovala dnes vo svojom vyhlásení rada Európskej aliancie tlačových agentúr (EANA). Vážne obavy to podľa nej vyvoláva najmä v súvislosti s falošnými správami a dezinformáciami, ktoré môžu ovplyvniť voľby a ďalšie demokratické procesy.
      Rada EANA vyjadrila svoje obavy po správach, že spravodajca Európskeho parlamentu (EP) pre navrhovanú smernicu o autorských právach odporučil, aby EP neschválil návrh Európskej komisie na ochranu tvorcov obsahu pred neoprávneným využitím ich spravodajstva.
      Rada EANA podporuje návrh EK na rozšírenie ochrany vydavateľov a zdôrazňuje, že táto ochrana musí zahŕňať aj obsah vytvorený tlačovými agentúrami.
      Udelenie licencie na využitie obsahu chráneného autorským právom je podstatou obchodnej činnosti tlačových agentúr a hlavným zdrojom financovania ich aktivít. Poplatky za využitie tohto obsahu preto tvoria základ pre udržateľnú a dlhodobú tvorbu nezávislého, nestranného a dôveryhodného spravodajského obsahu, pri ktorom sa môžu občania spoľahnúť, že ich bude informovať o vývoji vo všetkých oblastiach od politiky cez ekonomiku až po šport.
      Vyhľadávače sa stali databankami údajov využívajúcimi obsah, ktorý nevytvorili a za ktorý nezaplatili. Je preto veľmi dôležité, aby sa tzv. príbuzné práva súvisiace s autorským právom vzťahovali aj na tlačové agentúry a ďalších vydavateľov a pokrývali všetky činnosti komunikácie obsahu pre verejnosť, zdôraznila vo svojom vyhlásení Rada EANA.
      EANA, ktorej členom je aj Tlačová agentúra Slovenskej republiky (TASR), je tradičná stavovská organizácia tlačových agentúr z Európy. Jej úlohou je formulovať, koordinovať a spoločnými silami riešiť výzvy agentúrnej žurnalistickej práce v dynamicky sa meniacich trhových, legislatívnych a technologických podmienkach a v otázkach autorských práv.


Copyright TASR ©2017

17. 3. 2024

PREHLÁSENIE ŠTUDENTOV A ŠTUDENTIEK UMELECKÝCH ŠKÔL K AKTUÁLNEJ SITUÁCII V NAŠEJ KRAJINE



PREHLÁSENIE ŠTUDENTOV A ŠTUDENTIEK UMELECKÝCH



 ŠKÔL K AKTUÁLNEJ SITUÁCII V NAŠEJ KRAJINE

My, dolupodpísaní študenti a študentky umeleckých škôl, sa hrdo hlásime k európskej tradícii spoločensky-kritickej tvorby. Naše východiská boli a navždy zotrvajú v priamom rozpore s pochlebovaním štátnej moci, a to bezohľadu na to, kto je momentálne vo vláde.

Rázne preto odmietame súčasný otvorený pokus o zmocnenie sa verejnoprávnych médií a umeleckých fondov, v ktorom vidíme snahu o postupné vytvorenie centrálne organizovaného mediálneho konglomerátu po vzore Maďarska. Návrh zákona o Slovenskej televízií a rozhlase, ktorý nielen súčasnej, ale i v budúcnosti zvoleným vládam, umožní svojvoľné zasahovanie do činnosti týchto inšitúcií, preto vnímame ako premyslený a mocichtivý prejav moderného autoritárstva. Na základe verejných výrokov predstaviteľov vlády máme závažné dôvody obávať sa, že tak ako v Maďarsku, tak aj u nás môže nasledovať prijatie súboru opatrení obmedzujúcich slobodu tlače, zhromažďovania, práva na štrajk či všetkých tvorivých a vzdelávacích inštitúcií, ktoré doteraz oplývali určitou mierou autonómie.

Keď toto všetko stratíme, čo nám zostane? Bez slobody médií a tvorby, bez slobodného stretu názorov zákonite vyhasne aj život v celej verejnej sfére. Každý nesúhlas sa stane zradou. Odmietame politiku strachu. Preto protestujeme.

15. 3. 2024 sa o 17:15 pridáme k študentstvu žurnalistiky pod Námestím slobody v Bratislave, pri Slovenskej pošte a odtiaľ sa presunieme priamo na námestie, kde bude prebiehať oficiálny protest od 18:00.

K prehláseniu iniciovanom študenstvom VŠMU sa za necelých osem hodín prihlásili stovky ľudí z nielen umeleckých škôl. Podpísať ho môžete aj vy na linku uvedenom linku:

https://forms.gle/47ekxds6HG29XEvB8

Podpísali:

Sára Prokopová VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Robo Mihály VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Leo Knut VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Jaroslava Jelchová Ateliér réžie dokumentárneho filmu, FTF VŠMU
Petra Štefancová VŠMU, Atelier strihovej skladby
Stefan Tomko FTF VŠMU, Ateliér Zvukovej skladby
Petr Chromčák VŠMU, Ateliér strihovej skladby
Zuzana Goleinová VŠMU, Katedra filmovej vedy
Rasto M. Fabian VŠMU, Ateliér strihovej skladby
Zuzana Gellérthegyiová VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Radek Ševčík FTF VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Katarina Hraskova VSMU, Katedra filmovych studik
Vladimíra Vrbiňáková FTF VŠMU, Ateliér strihovej skladby
Noémi Galajdová Akadémia umení v BB, Katedra filmovej dokumentárnej tvorby
Simona Bartosová VŠMU, atelier produkcie a distribúcie
Oliver Skoček VŠMU, Atelier Produkcie AVD
Sebastián Žúži VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Tereza Havadejová VŠMU, Ateliér kameramanskej tvorby
Eva Sajanová VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Karin Kissová VŠMU, Ateliér scenáristiky a dramaturgie
Ivana Csalová VŠMU, Ateliér scénaristiky
Peter Jaroš VŠMU, Katedra filmových štúdií
Tobiáš Ondruš VŠMU, Katedra produkcie
Rastislav Kupšo VŠMU, ateliér réžie hraného filmu
Diana Hanzelová Všmu, Katedra produkcie a distribúcie
Agáta Čurková VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Martin Valentko VŠMU, Ateliér Vizuálnych efektov
Vojtěch Javůrek VŠMU, Ateliér filmovej a televíznej réžie
Simona Michalíková VSMU, Katedra produkcie a distribúcie
Martina Bobáňová všmu, katedra produkcie a distribúcie
Martina Bernáthová VŠMU, Ateliér Herného dizajnu
Virág Emma Csuport VŠMU Ateliér animovanej tvorby
Sonia Slaninková Akadémia umení v Banskej Bystrici, Katedra dokumentárnej tvorby
Libor Ondrejkovič VŠMU, katedra kamery
Adam Zvolenský VŠMU, AVFX
Tamara Fargašová VŠMU, Ateliér Zvukovej skladby
Jindřich Rozehnal VŠMU, Ateliér Strihovej skladby
Paulína Hampachelová VŠMU, atelier kameramanskej tvorby
Andrej Zelenec VŠMU, Ateliér filmovej a televíznej réžie
Matúš Gálik AKU, Katedra dokumentárnej tvorby
Barbora Lehotská VŠMU Katedra produkcie
Viktória Barcziová VŠMU, Filmová a televízna fakulta
Martina Schmiesterová Tuke, fakulta umení- dizajn
Alena Kapinajova VŠMU, Katedra produkcie a distribúcie
Sabína Palušová VŠMU, katedra produkcie a distribúcie
Nina Ulická VŠMU, Katedra filmových štúdií
Rebeka Bizubová VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Oliver Koczián Produkcia a distribúcia audiovizuálneho umenia
Daniela Slavikova VŠMU, Atelier réžie hraného filmu
Lukáš Peter Tóth FTF VŠMU kameramanská tvorba
Nikki Böjtösová VŠMU, katedra réžie a dramaturgie
Tatjana Bartová VŠMU, divadelný manažment
Lucia Šupová VŠMU, katedra divadelného manažmentu
Adela Dukátová VŠMU, katedra bábkarskej tvorby
Kristína Takáčová VŠMU
Adriana Holešová VŠMU, Katedra scénografie
Edina Lilla Gablyasz VŠMU, Ateliért Strihovej a Zvukovej skaldby
Mikuláš Procháska Vysoká škola múzických umení, Divadelná fakulta, Katedra Divadelného Manažmentu
Adela Martinková VŠMU, ateliér scenáristiky hraného a dokumentárneho filmu
Michal Onduš DF VŠMU Katedra bábkarskej tvorby (Bábkarská réžia a dramaturgia))
Sára Šmelková VŠMU, Teória divadla, filmu a hudby
Aleš Lukačovič VŠMU, katedra réžie a dramaturgie
Romana Molitorová VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Sára Krajčíová VŠMU, katedra scénografie
Veronika Horváthová katedra herectva
Michaela Cenigová VŠMU, Katedra divadelného manažmentu
Matej Molnar Ateliéri kameramanskej tvorby
Emília Širotníková VŠMU, katedra produkcie
Ľubica Megová VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Martin Kasala VŠMU Ateliér Strihovej Skladby
Lucia Fišerová VŠMU Katedra bábkarskej tvorby
Lukáš Procháska VŠMU - katedra divadelného manažmentu
Veronika Zišková VŠMU, Ateliér Bábkarskej tvorby (bábkoherectvo)
Matej Janšto Všmu bábkoherectvo
Mária Kišeľová VŠMU, Katedra réžie hraného filmu
Máté Kantár VŠMU, Katedra réžie a dramaturgie
Dávid Kovalíček VŠMU, Ateliér réžie hraného filmu
Francesca Balej VŠMU, Katedra divadelného manažmentu
Soňa Kadlicová VŠMU, Katedra Divadelných štúdií
Dominika Vargová VŠMU, Divadelné štúdiá
Rebeka Pernecká Ateliér kameramanskej tvorby
Tereza Ťaptíková Všmu
Laura Barancová VŠMU, Katedra divadelných štúdii
Karolína Šimáková VŠMU, katedra divadelných štúdií
Júlia Mattonová VŠMU, Divadelný manažment
Tímea Duláková VŠMU, katedra bábkarskej tvorby
Šimon Macháč VŠMU, Ateliér vizuálnych efektov
Samuel Škubla VŠMU, FTF, Ateliér zvukovej skladby
Samuel Ostrovský VSMU,, ARDF
Sára Hunčárová VŠMU katedra scénografie
Oliver Bahúl FTF VŠMU, Ateliér strihovej skladby
Matúš Menke VŠMU, Ateliér Vizuálnych Efektov
Peter Kucharík VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Magdaléna Škodová VŠMU Katedra Divadelných štúdii
Oliver Maki Réžia Dokumentárnej Tvorby - Akadémia Umení BB
Jozef Smrek Ateliér Réžie hraného filmu
Gabriel Urban AKU, katedra dokumentárnej tvorby
Jakub Horňák VŠMU, Ateliér Réžie hraného filmu
Jakub Baláž VŠMU Ateliér kameramanskej tvorby
Kamila Pavlinská VŠMU, Divadelná dramaturgia a dramatická tvorba
Alex Vladar FTF Všmu, scenaristika
Silvester Buček VŠMU, AHD
Klára Filasová VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Samuel Janiš Akadémia umení v Banskej Bystrici, Katedra dokumentárnej tvorby
Elena Dusíková VŠMU, Katedra divadelných štúdií
Lucia Koštialiková VŠMU, Katedra divadelného manažmentu
Leonora Yahyaouiová Akadémia umení v BB, katedra dokumentárnej tvorby
Monika Molčanová FUTUKE
Adam Sarik VŠMU, Ateliér Réžie hraného filmu
Kristína Bajaníková VŠMU, Atelier animácie
Michaela močáryová Všvu, vizualna komunikacia
Martin Voráč VŠVU, Ateliér Textilního designu
Lukáš Páterek VŠVU
Gréta Fedora Homzová VŠVU, Grafika a iné média
Filip Gáfrik VŠMU, Katedra Bábkoherectva
Alexandra Zeleňáková VŠMU - katedra bábkarskej tvorby
Mária Buckulčíková VŠMU, DF, katedra herectva
Lenka Kubincová VŠVU, Katedra Grafika a Iné Médiá, Ateliér Voľnej a Farebnej grafiky
Jennifer Andrášová Vysoká škola výtvarných umení v Bratislave/ katedra fotografie a nových médií
Tomáš Luknár Vysoká škola výtvarných umení, Atelier Interiérového dizajnu
Aneta Hradilová VŠVU fotografia a nové média
Lukáš Molnár AKU, Scenáristika a dramaturgia
Soňa Sliacka VŠVU, Ateliér voľnej a farebnej grafiky
Monika Juríková VŠVU, katedra vizuálnej komunikácie, ateliér Typolab
Petra Rybánska VŠVU
Martin Druska VŠVU, Katedra úžitkového umenia
Antonín Kindl VŠVU, katedra Vizuálnej Komunikácie
Pavol Babej VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Petra Cibiriová VŠVU, Katedra textilu
Zora Kürthyová VŠVU, grafika a iné médiá
Viktória Komárová VŠVU, Katedra fotografie a nových médií
Sebastián Malcovič VŠVU, architektonicka tvorba
Peter Pozník VŠVU, Katedra Vizuálnej Komunikácie, Ateliér Typolab
Katarína Jungová VŠMU, katedra réžie a dramaturgie
Kristína Poliaková VŠVU , Katedra reštaurovania
Ema Kassay VŠVU, katedra Fotografia a nové médiá
Barbora Halmešová VŠVU, Katedra fotografie a nových médií
Petra Kořenková VŠVU, Katedra Digitálnych umení
Diana Podoláčková TRUNI, Animácia výtvarného umenia
Samuel Čenger VŠVU, Katedra Vizuálnej komunikácie
Adam Kukuc VŠVU, katedra dizajnu
Marty Müller VŠVU, Ateliér Digitálnych umení
Marián Malatinec VŠVU, Katedra fotografie a nových medií
Ivana Kmecová AU BB katedra herectva
Filip Fecko VŠVU, Ateliér odevného dizajnu
Daniela Feriancová VŠVU, architektonická tvorba
Adam Madeja VŠMU, katedra Herectva
Ema Babečková VŠVU, katedra Grafiky a iných médií
Roman Severín Kováč VŠMU, Ateliér zvukovej skladby
Filip Dovičovič VŠVU, Katedra Vizuálnej komunikácie
Eunika Bebjaková VŠVU, Textilná tvorba
Daša Belková VŠMU, DF - katedra réžie a dramaturgie
Paula Lopatovska VŠMU, katedra divadelných štúdii
Alexandra Kunert VŠVU, Katedra Intermédí
Alex Csémi AUBB, Filmová dramaturgia a scenáristika
Samuel Šnek AUBB, katedra filmovej a televíznej réžie a scenáristiky
Kristína Buriová VŠVU, katedra intermédií
Margita Hüberová AKU BB, Katedra dokumentárneho filmu
Denisa Rafajová Všmu, ateliér vizuálnych efektov
Tomáš Hrošovský Žilinská univerzita, Katedra železničnej dopravy
Soňa Bakajsová Súkromna škola umeleckéhk priemyslu filmová
Ema Lujza Juričková Katedra Dizajnu, Fakulta umení, TUKE
Jaroslava Labudová VŠVU, katedra dizajnu
Michaela Vítková VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Laura Rumanská AUBB - katedra herectva
Viktória Gejdošová VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Pavol Mazúr VŠVU, Ateliér Industrial dizajn
Andrea Selecká AUBB, odbor IDM-PT, Katedra Sochárstva a Priestorovej Tvorby
Adam Cmorej VŠMU , Ateliér herného dizajnu
Natalia Božiková Truni, AVU
Kristína Sisková VŠMU katedra divadelného manažmentu
Samuel Hornáček VŠMU- divadelná réžia
Tereza Kontúrová Vysoká škola výtvarných umení, katedra grafika a iné médiá
Alex Miartuš VŠMU, Ateliér kameramanskej tvorby
Ivana Pavlíková VŠVU, Ateliér Voľnej grafiky
Miroslava Gavalová AKU, Filmová réžia zameraná na dokumentárny film
Denisa Cinkocká VŠVU, katedra Intermédií
Martin Remeň VŠMU, Ateliér strihovej skladby
Veronika Lasanová AKU, Katedra filmovej scenáristiky a dramaturgie
Rebeka Šuveríková Vysoká škola výtvarných umení
Timea Laura Kováčová Súkromná škola umeleckého priemyslu filmová , Košice
Laura Považanová VŠMU - divadelný manažent
Nina Pekárová Aku BB Katedra scenáristiky
Ivana Hucíková VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Jakub Sojka VŠVU Ateliér Skla
Silvia Goliašová VŠMU, katedra produkcie a distribúcie
Tamara Kenderová VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Melánia Göcsová VŠVU, katedra vizuálnej komunikácie
Matúš Jurišič AKU BB, Fakulta Dramaturgie a Scenáristiky
Mgr. art. Marián Valovič VŠMU, Ateliér vizuálnych efektov a herného dizajnu
Veronika Majerčíková VŠVU Ateliér experimentálneho dizajnu
Eva Blašková VŠMU, Katedra spevu
Juliana Stračinová VŠMU, Katedra produkcie
Martina Beňová VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Vanesa Šutá VŠMU,hudobno dramatická fakulta
Marianna Sluková VŠMU Katedra tanečnej tvorby
Iveta Kovačova VŠMU-KKN
Lenka Grohmannová VŠMU, Katedra teórie hudby
Rastislav Jurčík VŠMU , HTF
Magdaléna Remenárová VŠMU - HTF
Miroslava Lovászová VŠMU - Manažment a dramaturgia hudby - HTF
Viktória Fehérová VŠVU, ateliér Industrial design
Filip Cindrić VŠMU, HTF, Katedra klávesových nástrojov
Marek Mikáč VŠMU, Katedra klávesových nástrojov
Alexandra Babiaková VŠMU DF Katedra divadelného manažmentu
Matej Červienka VŠVU, Katedra grafiky a iných médií
Bohuš Balko VŠMU, Hudobná a tanečná fakulta
Silvia Cibulová VŠMU, Katedra klávesových nástrojov
Alica Cvečková VŠMU, Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Oksana Solonyna VŠMU, Hudobna a tanečna fakulta
Laura Poláčková VŠMU - KSD
Hana Sakáčová VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Veronika Bistrá UPOL, Katedra divadelních a filmových studií
Petra Veltyová DF VŠMU, Katedra Divadlených štúdii
Gabriela Janíčková VŠMU - HTF - Ľudový tanec
Simona Višňaková Akadémia umení v Banskej Bystrici, Katedra réžie a dokumentárnej tvorby
Kateryna Hapieieva VŠMU
Veronika Yungová VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Veronika Pániková VŠVU, Katedra Dizajnu
Nela Rusková VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Kristína Martinů Súkromná škola umeleckého priemyslu filmová
Lucia Ditte VŠMU, Ateliér scenáristckej tvorby
Valentýna Wojtovičová VŠMU - katedra tance
Bc. Sofia Suzziová, DiS. art. VŠVU Katedra teórie a dejín umenia
Magdaléna Medlenová VŠMU - Katedra tanečnej tvorby
Šárka Králiková VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Natália Mičudová VŠMU, Katedra tanca
Františka Pašková VŠVU, intermédiá a sochárstvo
Julie Marková VŠMU, katedra tanečnej tvorby
Simona Pallesichová VŠVU, katedra teórie a dejín umenia
Ľubica Pešková VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Nika Sidor VŠMU, KKN
Pavlína Hrašnová VŠMU, Katedra teórie hudby
Klára Galanská Všvu Reštaurovanie
Julia Pabst VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Alexandra Rychtarčíková VŠMU, Katedra divadelných štúdií
Lenka Polláková VŠMU HTF
Anna Magdaléna Hroboňová VŠMU, Katedra herectva
Samo Raýman VŠMU, ateliér réžie dokumentárneho filmu
Klára Farkašovská VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Lenka Ingeliová VŠVU, ateliér experimentálneho dizajnu
Tereza Pavlíková VŠMU, Katedra Tanečnej tvorby
Klára Mrázová Masarykova univerzita
Lenka Ponická HTF VŠMU
Laura Jankurová VŠMU,Divadelná fakulta, Herectvo
Romana Candráková VŠMU, Ateliér animovanej tvorby
Sonja Boškovičová VŠMU, Katedra audiovizuálnych štúdii
Roman Toman VŠMU, HTF
Mária Kalivodová TRUNI, Animácia výtvarného umenia
Kristián Nedeljak VŠMU - katedra klávesových nástrojov
Tereza Smetanová VŠMU FTF Ateliér réžie dokumentárneho filmu
Klára Kaminská VŠMU ateliéri scenáristickej tvorby
Viktória Kucharčíková VŠVU, Katedra dejín a praxe súčasného umenia
Laura Šišová VŠMU, katedra teorie hudby
Šimon Dobeš Akadémia umení v Banskej Bystrici, Katedra filmovej a televíznej scenáristiky a dramaturgie
Miriam Dubjelová VŠMU Katedra tanečnej tvorby
Sylvia Koštenská VŠMU, Ateliér kameramanskej tvorby
Anna Škubová VŠMU, HTF,Katedra spevu
Jakub Rýger VŠMU, Ateliér vizuálnych efektov a herného dizajnu
Kristína Guničová VŠMU, Katedra teórie hudby
Patrik Szekács VŠMU, Ateliér vizuálnych efektov
Radoslav Paulech VŠMU, Katedra herectva
Tereza Kubincová VŠMU, Katedra Divadelných štúdií
Dorota Kmeťová VŠVU, Reštaurátorská tvorba
Alžbeta Kopisová VŠVU KFANM
Daniela Korimová Akadémia umení, Katedra dokumentárnej tvorby
Gabriela Schwarzová VŠMU HTF KTT
Lýdia Kulichová VŠMU HTF Katedra hudobnej interpretácie
Žaneta Novotná VŠVU, Ateliér Intermédií
Lukáš Vozár VŠVU- ateliér voľnej grafiky
Nataša Jurkovičová VŠVU, katedra reštaurátorskej tvorby
Hana Vidová VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Regina Laurová VŠMU, HTF
Evelyn Fugli VŠVU, grafika a iné médiá
Michaela Prablesková VŠVU, katedra intermédií
Lukáš Kapiaš Filmová a televízna fakulta VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Dominika Vlčákova VŠVU intermedia
Jana Schmidt VŠVU Doplnkové Pedagogické Štúdium
Karla Šavrtková VŠVU, Katedra Fotografie a nových médií
Sofia Tokošová VŠVU, Maľba
Hana Ontkocová VŠVU, katedra teórie a praxe súčasného umeni
Simona Lániová Akadémia umení v Banskej Bystrici, Katedra dokumentárnej tvorby
Alexandra Maňková VŠMU KTT
Angelika Jenčová VŠMU, Katedra klávesových nástrojov
Lea Tomašiková VŠMU, Katedra klávesových nástrojov
Richard Grimm HAMU - skladba
Martin Bělohlávekk HAMU Praha
Anna Machátová DAMU, filmová scénografie
Andrey Bortnik FAMU, Hraná Režie
Alica Bednáriková FAMU, hrana rezia
Jaromír Šplíchal VŠVU, Katedra Maliarstva
František Beleš DAMU, Katedra činiherního divadla, herectví
Alessandra Točoňová DAMU KALD, herectvo
Kristína Valachová DAMU, katedra produkcie
Klára Mach Jasenčáková AMU, Katedra dechových nástrojů
Ivana Kováčiková VŠMU, Katedra réžie a dramaturgie
Jakub Philipp DAMU, katedra produkce
Tobiáš Horváth Hamu, katedra skladby
Umi Ito FAMU INTERNATIONAL
Oliver Dzadík VŠMU, Ateliér filmových štúdií
Julie Srokova AMU, FAMU, Katedra produkce
Jiaxi Chen FAMU international, CDM
Marie Nečasová HAMU, Katedra hudební teorie
Nora Štrbová FAMU, Katedra dokumentární tvorby
Vojtěch Voska DAMU, Katedra teorie a kritiky
Valér Futej FAMU, Katedra strihovej skladby
Michal Krutko VŠMU, Dramaturgia a manažment hudby
Stanislava Spišiaková DAMU - autorské herectvo
Amálie Poledníčková DAMU, Alternativní a loutkové divadlo
Veronika Tvrzníková HAMU, Katedra hudební produkce
Šimon Lorko DAMU, Katedra činoherního divadla (Režie - dramaturgie)
Ester Josefína Vandasová FAMU, katedra produkce
michal kovac Katedra Režie FAMU
Dusené Pham Thi My VŠVU, atelier ilustrácie
Lucia Micháliková HAMU- katedra tanca- pedagogika klasického tanca
Tereza Šimoníková FAMU, katedra fotografie
Nika Slavíková FAMU, scenáristika a dramaturgie
Barbora Švejnochová FAMU, katedra fotografie
Rebeka Fučíková FAMU, Katedra Produkce
Dominik Pazderka FAMU, dokumentární tvorba
Krisztina Kocsis FAMU, katedra Fotografie
Ivona Barbaričová Akadémia umení Banská Bystrica katedra filmovej dramaturgie a scenáristiky
Petra Skalíková VŠMU, Katedra tanečnej tvorby
Bibiána Gajdošová FAMU, Katedra animovanej tvorby
Adam Ošťádal FAMU, Katedra střihové skladby
Olexi Chubun FAMU, katedra režie
Peter Vasko Hamu, gitara
Anna Jurášová VŠMU, Ateliér animovanej tvorby
Sarah Slavíčková FAMU, Katedra REŽIE
Miroslav Benjamín Ujmiak VŠMU, Ateliér vizuálnych efektov
Karolína Hrubá FAMU, Katedra produkce
Hannah Dale VŠMU, Ateliér Réžie hraného filmu
Roman Poliak DAMU, Katedra alternativního a loutkového divadla
Zuzana Jurechová DAMU, Praha, Katedra autorskej tvorby a pedagogiky
Anna Smutná FAMU, katedra fotografie
Sara Maďarová DAMU- Katedra alternativniho a loutkoveho divadla
Vasyl Malyshka FAMU KSD
Samuel Telúch VŠMU FTF Atelier kameramanskej tvorby
Barbora Záňová VŠVU, Atelier Priestor
Klára Návratová VŠMU ateliér režie hraného filmu
Jan Hampl DAMU, režie-dramaturgie činoherního divadla
Ctibor Goldefus DAMU, katedra produkce
Tereza Růžičková HAMU, Katedra hudební teorie
Sára Černochová DAMU
Silvia Orfánusová HAMU, katedra tanca
Aglaja Stehnejova FAMU, katedra scénaristiky a dramaturgie (Praha)
Zuzana Gašpieriková VŠMU Hudobno tanečná fakulta
Alžběta Trojanová DAMU, Katedra teorie a kritiky
Karolína Táborská Volfová FAMU, katedra produkce
Samuel Urbančík FAMU, Katedra réžie
Adam Trcka DAMU katedra alternatívneho a lotkoveho divadla
Karin Kopčová VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Michala Patrícia Kelová VŠVU, katedra Intermédii
Celestína Minichová VŠVU, katedra intermédií
Vojtěch Cielecký FAMU, Katedra animované tvorby
Aneta Pauliny Akademie Múzických Umění, katedra Animace
Alexandra Volfová FAMU, Katedra střihové skladby
Diana Ocenasova VŠMU
Kateryna Ruzhyna FAMU, Režie dokumentárního filmu
Zuzana Jacková VŠMU, Ateliér Réžie hraného filmu
Eliška Drbohlavová DAMU, Katedra produkce
Katarína Sorgerová VŠVU, katedra reštaurovania
Samuel Perunko VŠMU, Atelier zvukovej skladby
Natália Novotová VŠMU, Katedra bábkarskej tvorby
Michal Babčo AU, Fakulta dramatických umení
Lenka Šestáková DAMU, katedra činoherního herectví
Kristián Tichák VŠMU
Eva Zavřelová Akademie múzických umění v Praze, produkce
Veronika Gaislová Df VŠMU, fakulta dramaturgie a dramatickej tvorby
Adam Kolčák VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Erik Kavický UTB, Strihová skladba
Ester Šefčíková Ateliér maľby pod vedením Viktora Šefčíka
Adéla Zmrzlíková AMU, katedra Výchovné dramatiky
Alisa Ladeyshchikova VŠMU, Ateliér Animovanej tvorby
Jáchym Kubias AMU, Hudební a taneční fakulta, katedra hudební produkce
Valeria Borkovcova FAMU, katedra produkce
Aurélia Rapušáková AMU katedra tance
Michael Lozano FAMU KF (foto)
Ivana Vogrinc Vidali FAMU, katedra režie
Veronika Poslední FAMU, Audiovizuální studia (CAS)
Amelie Kostelková FAMU, katedra produkce
Patrik Kako HAMU, Katedra skladby
Martina Hajdyla Lacová HAMU
Adéla Konečná FAMU, katedra produkce
Marek Šulák FAMU - Katedra zvukové tvorby
Róbert Štefančík DAMU - divadelní fakulta AMU, katedra činoherního divadla
Ema Diehelová VŠMU, Katedra Kamery
Jan Váňa FAMU, Katedra zvukové tvorby
Alžbeta Gertli FAMU, Katedra scenaristiky a dramaturgie
Matej Aurel Rojik VŠMU, Ateliér kameramanskej tvorby
Eva Marikovičová VŠVU, Vizuálne umenie
Nikola Šolaja FAMU, Katedra Zvukové tvorby
Hannah Čekovská TUKE, Katedra Dizajnu
Samuel Škrabálek VŠMU, Ateliér animovanej tvorby
Matúš Szalontay Famu katedra kamery
Jakub Kraus FAMU, Katedra zvukové tvorby
Michaela Valentová FAMU, Katedra scenáristiky a dramaturgie
Jaroslava Poliaková VŠVU
Ema Lovecká DAMU, Katedra alternativního a loutkového divadla, herectví
Adam Okoličány VŠMU Ateliér strihovej skladby
Klára Dolníková DAMU, Katedra alternativního a loutkového divadla
Anna Jurášová VŠMU, Ateliér Animovanej tvorby
Kristýna Břeská HAMU, katedra Nonverbálního divadla
Jana Štofaniková AMU - Nonverbálne divadlo
Kryštof Burda FAMU, katedra produkce
Laura Osvaldová VŠMU Katedra tanečnej tvorby
Vanessa Kubandová VŠMU, Katedra bábkarskej tvorby
Lucie Hlaváčková AMU, katedra tance
Viktória Bogáňová VŠMU, HTF
Eva Belancová VŠVU, Reštaurátorská tvorba
Tereza Došlová DAMU, Katedra teorie a kritiky
Lenka Špániková Kameramanská tvorba
David Marienčik VŠVU intermedia
Ivana Samašová VŠMU, katedra divadelnej scénografie
Anežka Fišárková DAMU katedra alternativního a loutkového divadla
Ema Šašalová FAMU, Katedra scenáristiky a dramaturgie
Josef Zapletal FAMU, katedra produkce
Ema Adamove FAMU, Katedra strihovej skladby
Michaela Suková FAMU, Katedra produkce
Tobiáš Nevřiva DAMU, Katedra alternativního a loutkového divadla
Zuzana Petríková VŠMU, KKN
Dominik Devečka VŠVU, Digitálne umenia
Lucie Sasínová FAMU, Katedra Fotografie
Andrea Astrabová HAMU
Jakub Brunclík DAMU, Katedra produkce
Karel Hasík Slezská univerzita v Opavě, Ústav filmové, televizní a rozhlasové tvorby
Zuzana Tekáčová VŠVU, Vizuálna komunikácia
Elena Makarova VŠVU, AFAD
Matěj Piňos FAMU, katedra kamery
Martina Chmelanová Akadémia umení- Herectvo
Kateřina Lasotová DAMU, Katedra teorie a kritiky
Jakub Surma VŠVU, katedra teorie
Peter Balog FAMU, katedra zvukové tvorby
Petra Čapová VŠMU, Vedy o umení a kultúre
Miroslav Prokop FAMU, Katedra herního designu
Karolína Huttová VŠVU doplnkové pedagogické štúdium
Elena Bujdošová VŠMU, Ateliér vizuálnych efektov a herného dizajnu
Kryštof Kovařík Slezská univerzita v Opavě, Ústav filmové, televizní a rozhlasové tvorby
Samuel Loj HAMU
Laura Illéšová Katedra produkcie
Matěj Růžička UTB, Režie a scenáristika
Ekaterina Kokourova DAMU, Katedra autorské tvorby a pedagogiky
Ondřej Zajpt UTB, Ateliér audiovizuální tvorby - režie & scénáristika
Matej Kľúčik VŠMU, Ateliér Réžie dokumentárneho filmu
Matěj Balcárek Slezska univerzita v Opave, Audiovizualni tvorba
Victorie Kralko FAMU, Katedra zvukové tvorby
Adam Čermín UTB, Ateliér Audiovize
Karol Filo DAMU, magisterský program KALD
Yevgeniya Soldatova FAMU, katedra režii
Michaela Čajkovičová DAMU, Režie a dramaturgie alternativního a loutkového divadla
Petr Kult DAMU, Katedra činoherního divadla
Andrej Czucz FAMU praha
Lucia Maloveská HAMU Praha, Katedra hudební teorie
Filip Pavuk VŠMU, katedra herectva
Adam Koniuk FAMU, katedra zvukové tvorby
Jana Pšenková DAMU, Katedra výchovné dramatiky
Michaela Dzurovčínová HAMU, Odbor Choreografia a réžia
Magdaléna Fedorková DAMU, Katedra autorské tvorby a pedagogiky
Barbora Aradská FAMU, Katedra dokumentárnej tvorby
Šimon Lovecký UTB FMK, ateliér audiovize, obor Režie a scenáristika
Linda Berkyova VŠVU, Katedra Vizuálnej Komunikácie
Antónia Spišiaková VŠMU, Katedra klávesových nástrojov
Magdaléna Brezovská VŠVU, Ateliér Textilnej tvorby
Michael Dolejší UTB, Režie a scenáristika
Vojtěch Kunc FAMU, Katedra střihové skladby
Terézia Halamová FAMU
Marek Suchý VŠVU, katedra reštaurovania
Alena Lednárová VŠMU, katedra tanečnej tvorby
Adela Frantová VŠVU, Ateliér keramiky
Katarína Šoltisová VŠVU Ateliér ilustrácie
Lukáš Klíma HAMU, Katedra Nonverbálního divadla
Julie Halašová SLU, Ústav filmové, televizní a rozhlasové tvorbx
Jan Polák Slezská univerzita v Opavě, Ústav televizní a rozhlasové tvorby - audiovizuální tvorba
Jaroslav Kovařík HAMU, Jazzová katedra
Tomáš Králík VŠMU, Ateliér strihovej skladby
Veronika Valentová FAMU, Katedra Animovanej Tvorby
Alexandr Marosz UTB, FMK, střihová skladba
Barbora Horská DAMU KP
Timotej Petráš VŠMU, Ateliér scenáristickej tvorby
Julie Soffer FAMU, Katedra produkce
Jan-Jakub Šenkeřík DAMU, Katedra činoherního divadla
Jan Froněk FAMU, Katedra herního designu
Paulína Bačová VŠVU, Ateliér Textilného dizajnu
Jan Šmíd DAMU katedra činoherního herectví
Ivana Horváthová VŠMU, katedra produkcie a distribúcie
Linda Pittnerova VŠMÚ, Ateliér réžia a dramaturgia bábkového divadla
Ludmila Nováková Slezská univerzita, Historická dokumentaristika a mediální prezentace dějin
Daša Vráblová Slezská univerzita, Audiovizuálna tvorba
Tomáš Hlaváček FAMU KDT
Kryštof Grendysa SLU, Audiovizuální tvorba
Sergei Nikitin UKF, Katedra etiky a estetiky, odbor estetika, 3. roč.
Eero Lehtinen FAMU, Film editing/montage
Pavol Guman FTF VŠMU, Ateliér zvukovej skladby
tomáš krutina DAMU činoherní divadlo
Adéla Kendziorová Slezská univerzita, AVT
Martin Bartošek UTB,FMK, Ateliér audiovize - Režie a scénáristika
Júlia Kučeríková SLU v Opavě, Audiovizuálna tvorba
Emma Vičanová VŠMU, Katedra réžie a dramaturgie
Sofie Vídenská SLU Audiovizualní tvorba
Adéla Havlíková Slezská univerzita, Audiovizuální tvorba

13. 9. 2011

MEDIA NEWS

MEDIA NEWS
Pozeranie animovaného seriálu SpongeBob SquarePants (1999) môže u štvorročných detí spôsobovať krátkodobé problémy s udržiavaním pozornosti a učením. Vyplýva to z najnovšej štúdie amerických vedcov. Tí náhodne rozdelili 60 detí do troch skupín, pričom prvé pozerali SpongeBoba, v druhej skupine kanadský seriál Caillou (1998) menej náročný na vnímanie a tretia skupina mala za úlohu kresliť si obrázky. Po deviatich minútach pridelenej činnosti deti podstúpili test mentálnych funkcií. Výsledky u tých, ktoré pozerali "SpongeBoba", boli merateľne horšie, než u ostatných. Skoršie výskumy už naznačili súvis medzi dlhodobými problémami detí s udržaním pozornosti a pozeraním televízie, ale podľa novej štúdie sa aj po pozretí krátkeho úryvku môžu objaviť ďalšie problémy. Okrem toho, epizódy detských seriálov majú obyčajne okolo 22 minút, takže pozeranie celého programu "by mohlo byť ešte škodlivejšie", uviedli vedci s tým že pre potvrdenie ich výskumu sú potrebné ešte ďalšie dôkazy. Dimitri Christakis, špecialista na vývin detí zo Seattle Children's Hospital tvrdí, že tieto výsledky je potrebné vzhľadom na malý rozsah štúdie prijímať opatrne. Ale aj napriek tomu sa podľa neho zdajú byť neoblomné a posilňujú teóriu, že vystavovanie detí rôznym médiám predstavuje celospoločenský problém. Christakis to uviedol v editoriáli k štúdii publikovanej v pondelok v časopise Pediatrics. Ako vysvetlil, rodičia by si mali uvedomiť, že programy vyžadujúce rýchle vnímanie nemusia byť vhodné pre veľmi malé deti. "Záleží na tom, čo deti pozerajú, nie je to iba o tom, ako dlho," dodal. Väčšina skúmaných detí pochádzala zo strednej vrstvy alebo z bohatších rodín. Po tom, ako všetky podstúpili rovnaké psychologické testy, sa ukázalo, že deti, ktoré pozerali seriál o SpongeBobovi, mali horšie výsledky. Pri inom teste zameranom na impulzívnosť výskumníci zmerali, ako dlho deťom potrvá, kým po odchode výskumníka z miestnosti začnú jesť darovanú desiatu. Deti, ktoré predtým pozerali SpongeBoba, počkali v priemere dve a pol minúty, kým ostatné deti najmenej štyri minúty. Aj napriek tomu, že vedci tieto testy nevykonali aj bez toho, aby deťom predtým zadávali určité činnosti, podľa autorov štúdie je dôležitý fakt, že žiadne z detí nikdy v minulosti nemalo problémy so správaním. Angeline Lillard, profesorka psychológie z University of Virginia a vedúca autorka najnovšej štúdie uviedla, že SpongeBoba z dielne televízie Nickelodeon nie je potrebné nejako osobitne zvýrazňovať. Objavila totiž podobné problémy u detí, ktoré pozerali iné animované programy náročné na pozornosť. "Pozerať také programy by som neodporúčala počas cesty do školy alebo kedykoľvek, keď sa od detí bude očakávať, že budú dávať pozor a učiť sa," vysvetlila. Hovorca televízie Nickelodeon David Bittler namietal proti štúdii a povedal, že SpongeBob SquarePants je určený pre deti vo veku od šesť do 11 rokov, nie pre štvorročných divákov. Ako vysvetlil, štúdia skúmajúca 60 detí, ktoré nepatria do odporúčanej diváckej skupiny a ktoré pozerali určitý program deväť minút, "nemôže poskytnúť základy pre akékoľvek relevantné zistenia, ktorým by rodičia mohli dôverovať". Podľa neho štvorročné deti si výskumníci vybrali preto, pretože práve v tomto veku dochádza k najvýraznejšiemu vývinu v oblasti sebaovládania. Nemyslí si preto, že podobný dopad by malo pozeranie seriálu aj na deti v inom veku.

Copyright © SITA Slovenská tlačová agentúra a.s. 2011

18. 5. 2016

Ministerstvo pôdohospodárstva zavádza, keď tvrdí, že nevie, ako bude hlasovať o glyfozáte

Ministerstvo pôdohospodárstva zavádza,
keď tvrdí, že nevie, ako bude hlasovať o glyfozáte

V utorok 17. mája 2016 odznelo v reportáži redaktora Novín TV JOJ Antona Adamčíka s názvom „Európsky spor o herbicíd“ o hlasovaní ku glyfozátu na európskej úrovni z úst Michala Feika (odbor komunikácie Ministerstva pôdohospodárstva a regionálneho rozvoja) nasledujúce stanovisko: „Veľmi pozorne sledujeme túto tému a dali sme si pripraviť aj odborné podklady, avšak definitívne rozhodnutie padne až v najbližších dňoch.“
Myslíme si, že ministerstvo pôdohospodárstva vo svojom tvrdení zavádza. V liste adresovanom organizácii Greenpeace Slovensko zo dňa 31. marca totiž deklarovalo, že sa v hlasovaní o re-autorizácii látky glyfozát (o ktorej by sa malo hlasovať dnes, resp. zajtra) „po odbornej stránke súhlasí so závermi hodnotenia Nemecka (ako spravodajského štátu pre posúdenie účinnej látky úradom BfR) a EFSA (Európsky úrad pre bezpečnosť potravín)“.
Hodnotenia EFSA ako aj nemeckého inštitútu BfR vyhodnotilo glyfozát ako látku, ktorá nepatrí do kategórie „potenciálny karcinogén“. Je pritom v priamom rozpore s predchádzajúcim hodnotením Medzinárodnej agentúry pre výskum rakoviny (IARAC) organizácie WHO, ktorá ju klasifikovalo ako pravdepodobne spôsobujúcu rakovinu.
„Ak ministerstvo v liste tvrdí, že zakladá svoje hlasovanie na hodnotení EFSA, nerozumieme, prečo tento svoj zámer podporiť licenciu pre glyfozát na ďalšie obdobie nezverejní jasne. Vyjadreniami, že rozhodnutie ako hlasovať padne v najbližších dňoch, zavádza,“ uviedla koordinátorka kampane Greenpeace Slovensko, Katarína Nikodemová.
Bezpečnosť tejto látky pritom nie je dokázaná. Sme svedkami vedeckého sporu, v ktorom na jednej strane je hodnotenie Svetovej zdravotníckej organizácie, ktorá vidí glyfozát ako možný karcinogén. K svojim záverom prišla na základe verejne dostupných peer-review vedeckých štúdii, ktoré sú voľne dostupné. Na strane druhej je hodnotenie agentúry EFSA.
Problém pri hodnotení EFSA je, že je netransparentné, a to z dvoch dôvodov. Ich hodnotenie vychádza z iných zdrojov, a to aj na základe štúdii predložených samotnými výrobcami pesticídov. Pritom tieto štúdie nemožno kriticky posúdiť, pretože agrochemické firmy, ktoré ich predložili, ich odmietajú zverejniť pod zámienkou, že ide o obchodné tajomstvo. Nezávislosť odborných hodnotiteľov úradu EFSA sa takisto nedá preveriť. Úrad totiž odmieta zverejniť všetky mená hodnotiteľov.
„Zakladať hlasovanie o budúcnosti tejto látky na ďalších pravdepodobne 9 rokov na základe záverov EFSA považujeme za zbytočný hazard pre naše životné prostredie, ale aj zdravie ľudí. Kým nie je vyriešený vedecký spor o tom, či skutočne škodí alebo nie, mali by sme rešpektovať princíp predbežnej opatrnosti a jej použitie pozastaviť“, doplnila Nikodemová.

Kontakt: Miroslava Ábelová, hovorkyňa Greenpeace Slovensko

1. 5. 2019

MEDIA NEWS

MEDIA NEWS 


Najväčšia sociálna sieť sveta Facebook sa môže zmeniť na "digitálny cintorín"; hrozí jej totiž, že bude mať viac mŕtvych užívateľov než žijúcich, uvádza sa v novej štúdii.
Minimálne 1,4 miliardy užívateľov zomrie pred rokom 2100, ak tento technický gigant prestane priťahovať nových užívateľov v takej miere ako v roku 2018, tvrdí štúdia publikovaná v časopise Big Data &Society. Ak sa však sociálna sieť bude ďalej rozširovať súčasným tempom, táto bilancia presiahne 4,9 miliardy.
Predpokladá sa, že počet mŕtvych užívateľov prekoná na Facebooku živých v roku 2070, uvádza sa v štúdii. Približne 44 percent mŕtvych profilov bude pochádzať z Ázie, pričom takmer polovicu z nich budú tvoriť zosnulé osoby z Indie a Indonézie, informovala v utorok tlačová agentúra Sinchua.
Používatelia internetu po svojom úmrtí zanechávajú po sebe na webe obrovské množstvo digitálnych údajov, ktoré sú často nazývané digitálne pozostatky. Predmetná štúdia tvrdí, že tento fenomén priťahuje pozornosť čoraz väčšej časti akademickej komunity. Právnici sa zaoberajú dilemami súvisiacimi s dedičstvom digitálneho majetku a posmrtným online súkromím.
"Spravovanie našich digitálnych pozostatkov postihne postupne každého, kto používa sociálne médiá, keďže každý z nás raz zomrie a zanechá po sebe svoje digitálne dáta," uviedol Carl Ohman, hlavný autor danej štúdie a doktorand na anglickom výskumnom ústave Oxford Internet Institute (OII).
"Celistvosť profilov zosnulých užívateľov zároveň predstavuje niečo obšírnejšie než jeho jednotlivé časti. Pôjde o súčasť nášho globálneho digitálneho dedičstva," podotkol zmienený bádateľ. 




Zakladateľa organizácie WikiLeaks Juliana Assangea odsúdili v stredu v Británii na 50 týždňov väzenia za porušenie podmienok prepustenia na kauciu. Informovala o tom agentúra AP.
Londýnska sudkyňa Deborah Taylorová uznala Assangea za vinného z toho, že v roku 2012 porušil podmienky svojho prepustenia na kauciu, keď sa v roku 2012 uchýlil na ekvádorské veľvyslanectvo v Londýne.
Podľa sudkyne sa Assange dopustil závažného previnenia a preto si zaslúži takmer maximálny trest, aký môže byť zaň udelený. Odmietla pritom žiadosť obhajoby, ktorá požadovala miernejší trest vzhľadom na jeho sedemročný pobyt na ekvádorskej ambasáde.
Assangeovi (47) právnici tiež argumentovali, že podmienky svojej kaucie porušil len preto, že bol "zúfalým mužom", ktorý sa obával možného vydania do USA.
Zakladateľ WikiLeaks si stredajší verdikt vypočul bez viditeľných prejavov emócií. Keď ho odvádzali zo siene korunného súdu v londýnskej štvrti Southwark, jeho stúpenci zhromaždení na galérii pre verejnosť skandovali hanlivé heslá na adresu sudkyne.
Julianovi Assangeovi hrozil až ročný väzenský trest. Nepomohla mu ani skutočnosť, že sa za porušenie podmienok kaucie ešte pred vynesením rozsudku bezvýhradne ospravedlnil.
Assangeovi potenciálne hrozí aj vydanie na stíhanie do Spojených štátov. Organizácia WikiLeaks totiž rozhnevala Washington zverejnením tajných amerických diplomatických správ, ktoré obsahovali vysoko kritické hodnotenia svetových lídrov.
Julian Assange sa uchýlil na ekvádorské veľvyslanectvo v Londýne v roku 2012. Stalo sa tak v čase, keď bol v Británii na žiadosť Švédska zatknutý a následne prepustený na kauciu. Vo Švédsku ho totiž vtedy vinili zo sexuálneho útoku, avšak toto vyšetrovanie bolo neskôr zastavené.
Britská polícia Assangea zatkla 11. apríla 2019 v budove ekvádorskej ambasády po tom, ako mu táto latinskoamerická krajina po sérii vzájomných sporov odňala azyl.

Copyright © TASR 2019


Spoločnosť Netflix si zabezpečila práva na nakrútenie minisérie o záchrane 12 mladých futbalistov a ich trénera zo zatopenej jaskyne na severe Thajska. Futbalisti sa dostali na titulné stránky svetových novín, keď v júni 2018 uviazli v jaskyni na viac než dva týždne. Pripravovanú minisériu o nich budú režírovať filmári Jon M. Chu a Nattawut "Baz" Poonpiriya. „Príbeh kombinuje veľa jedinečných miestnych a univerzálnych tém, ktoré spojili ľudí v celom svete,“ uviedla zástupkyňa Netflixu Erika Northová.
Dvanásť chlapcov vošlo spolu so svojím trénerom 23. júna minulého roku po futbalovom tréningu do jaskyne Tham Luang, monzúnové dažde však rýchlo zatopili chodby a znemožnili im dostať sa von. O desať dní neskôr ich našli britskí potápači. Riskantná záchranná operácia, ktorá sa skončila 10. júla, trvala tri dni. Chlapcov a ich trénera museli postupne jedného po druhom previesť zložitým jaskynným systémom vrátane chodieb, ktoré boli až po strop zaplavené vodou. Na tento účel sa chlapci predtým učili základy potápania, hoci s ním dovtedy nemali žiadne skúsenosti.


©2019, Autorské práva SITA a.s a uvedené agentúry. Všetky práva vyhradené. Opätovné vydanie alebo rozširovanie obsahu tejto správy bez predchádzajúceho písomného súhlasu SITA a.s. a uvedených agentúr je výslovne zakázané.

30. 5. 2025

VÝROKY TÝŽDŇA

  VÝROKY TÝŽDŇA





















Redaktorka: "Ako si vysvetľujete, že žiadna krajina, potom na základe tej Vašej štúdie nič neurobila? Žiadna krajina!"
Peter Kotlár: "Ako nič neurobila?"
Redaktorka: "No, nestiahla vakcíny."
Peter Kotlár: "Vy ste z akého denníčka?"
Redaktorka: "Ja nie som z denníčka."
Peter Kotlár: "Z týždenníčka?"
Redaktorka: "Som z televízie JOJ."
Peter Kotlár: "Joj, dobre. Ďalšia otázka."
Redaktorka: "Odpovedajte, ale veď odpovedajte. Prečo neodpoviete? Veď mi odpovedajte, že prečo na základe Vašej argumentácie žiadna krajina..."
Peter Kotlár: "Už mi píšu, že nemám s Vami komunikovať. Ani sa nejdem na to pozerať, ale viem."
Redaktorka: "Ale vy neodpovedáte, to znamená, nemáte odpoveď? Asi keď neodpovedáte, nemáte odpoveď."
Peter Kotlár: "Vy nemáte jediný dôkaz, vy ste totálna hanba žurnalistiky. Ďalšiu otázku."
Redaktorka: "Tak mi povedzte nie? Tak povedzte jeden jediný dôkaz, prosím Vás, kedy vakcína prepísala niekomu DNA? Máte jeden dôkaz, kedy vakcína niekomu prepísala DNA?"
Peter Kotlár: "Máte dôkaz, že nie?"
Redaktorka: "X štúdii..."
Peter Kotlár: "Haló, máte dôkaz, že neprepísala?"
Redaktorka: "X štúdii potvrdzuje, že vakcína je bezpečná. Vy keď niečo tvrdíte, vy keď tvrdíte opak, mali by ste mať na to nejaký dôkaz. Máte na to dôkaz, že nejaká vakcína niekedy, mRNA vakcína prepísala niekomu DNA? Pýtam sa, či máte?"
Peter Kotlár: Vy ste tak extrémne plytkí, vy si neuvedomujete napríklad, že prítomnosť v nanolipide, ktorá sa obsah... Ja budem hovoriť, vyleje do bunky."
Redaktorka: "Máte dôkaz?"
Peter Kotlár: "Nechajte ma dohovoriť? Ďalšia otázka?"
Redaktorka: "Ja sa pýtam, či máte dôkaz?"
Peter Kotlár: "Ja Vám nebudem odpovedať, to je škoda proste."
Redaktorka: "Pretože toto som už počula. Ja sa pýtam, či máte taký dôkaz."
Peter Kotlár: "Dehonestujte kľudne prácu. Jedného dňa, jedného dňa Vám vaši diváci povedia, že ste nás oklamali."

IDEOLOGICKÁ SEKTA + DIAGNÓZA SLOVENSKEJ ŽURNALISTIKY = DENNÍK N 🤢

Denník N dnes prelieva slzy nad tým, aká strašná tragédia sa stala, že nejaká okresná organizácia Smeru napísala o nemeckom kancelárovi slovo "Führer". Pred pár mesiacmi im ale vôbec neprekážalo, keď istý "intelektuál" (a nielen on) označoval ministerku kultúry za neofašistku. Vtedy napísali siahodlhý vysvetľujúci článok o tom, prečo ju tak ten "intelektuál" nazývať môže. Tento denníček, ktorý sa hrá na svedomie národa, je dávno akurát tak PR agentúrou svojho vlastného presvedčenia, ktorá namiesto kontroly demokracie, robí kontrolu názorov.Stav slovenských "médií" je dnes katastrofálny. A Denník N je jeho tragickým symbolom – pokrytecký a úplne odtrhnutý od reality.
Rebeka Riabová, SNS

„ Prichádza čas, keď musíme z Európskej únie odísť Ak máme žiť v žalári národov, že niekto povie, že je normálne jesť chrobáky, alebo si budú Nemci a Francúzi robiť, čo chcú, a nemecký kancelár nám bude odkazovať, že haló, ak nebudete poslúchať, tak vám zoberieme eurofondy… Kto je nemecký kancelár? On nie je nadriadený nášmu predsedovi vlády. Hlavne nech sa pozrú, ako zisky odlievajú zo Slovenska. Robia z nás normálne otrokov. Naši ľudia produkujú hodnoty na to, aby Nemci (dávali) prisťahovalcom, každému čo tam žije… To si treba povedať, že Nemci žijú zo životnej úrovne aj slovenskej pracovnej sily. Aby nemecký kancelár povedal, keď nebudete počúvať… vtedy príde debata aj o tom, čo ďalej v Európskej únii. Ak nás ďalej chcú brať ako nesvojprávnych, povýšenecky, tak nech si žijú ďalej bez nás. Zdechovský si dovolil povedať, že sme banánová republika? Ja poviem, čo som povedal môjmu priateľovi Radkovi Vondráčkovi pred desiatimi minútami. (…) A odpustite mi, ja som sa spýtal, co je to za vůl.“
Andrej Danko

JUSTIČNÝ ZLOČINEC NA SEDEM: CISARIK
Predstaviteľ Lipšicom splodenej špecializovanej justičnej mafie Milan Cisarik odsúdil guvernéra NBS Petra Kažimíra na základe svedectva nedôveryhodného, skorumpovaného a nadovšetko odporného kajúcnika Františka Imreczeho. Nie, veru stredovej neskončil, stredovek trvá.
Existuje milión judikátov Európskeho súdu pre ľudské práva, hovoriace o tom, že obžalovaného nie je možné odsúdiť len na základe výpovede jedného kajúcnika. A to z prostého dôvodu: kajúcnik má z povahy veci dôvod vymýšľať si alebo bohapusto klamať. Zoznam a počet dôvodov na vymýšľanie je rovný počtu poskytnutých benefitov.
A presne to je prípad kajúcnika Imrezceho, ktorému Lipšicova prehnitá Repa poskytla amnestiu v podobe podmienečného zastavenia trestného stíhania, aj keď sa bývalý prezident Finančnej správy SR priznal okrem iného aj k organizovaniu podvodov s nadmernými odpočtami DPH.
Áno, prezident Finančnej správy SR Imrecze organizoval podvody s DPH a chodí veselo po slobode, pretože sa dostatočne intenzívne muchlal s Lipšicovým komandom ako ďalšie kreatúry kajúcnickej extraligy Makó, Slobodník, Beňa či Sklenka.
Slovo primitívneho dépéháčkar Imrezceho má pre predstaviteľa špecializovanej justičnej mafie Cisarika väčšiu váhu ako slovo dosiaľ bezúhonného guvernéra NBS. Na základe slova sprostého zlodeja Imreczeho uznal za vinného Petra Kažimíra. A sudca Cisarik má ešte drzosť papagájovať po Lipšicovej kamarile slogan o tom, vraj dépéháčkar Imrecze nemal dôvod vymýšľať si.
Keby si Cisarik prečítal uznesenie, ktorým prehnitá Repa omilostila Imreczeho, nedopočítal by sa dôvodov na klamanie a vymýšľanie si. Ak je schopný sudca odsúdiť človeka len na základe slova nedôveryhodného kajúcnika, nie je sudcom, ale justičným zločincom na sedem: Cisarik.
Peter Tóth, agent

"Kukura bol skvelý riaditeľ divadla Aréna. Škoda, že už nie je. No a komu sa pripravuje nové miesto riaditeľa? No skúsme si zatypovať. Potom keď bude po....sa k tomu vrátime. Ja svoj typ už mám.😀😀😀"
Dušan Jarjabek

12. 5. 2020

RTVS NEWS

RTVS NEWS

Výbor Národnej rady (NR) SR pre kultúru a médiá žiada Radu RTVS, aby prešetrila zabezpečenie nestrannosti a plurality v spravodajstve a publicistike verejnoprávneho média a možné porušenia zákona o RTVS i ústavného zákazu cenzúry. Doterajšie opatrenia manažmentu verejnoprávneho média v tejto záležitosti považuje za nedostatočné. Vyplýva to z uznesenia, ktoré členovia mediálneho výboru prijali na utorkovom rokovaní.
Výbor sa zaoberal stanoviskom RTVS k štúdii MEMO98, predloženej na zasadnutí výboru 7. apríla. Analýza pod názvom Slovenské voľby 2020 v informačnom priestore konštatuje, že RTVS si nesplnila svoju verejnoprávnu funkciu, keďže nebola nestranná.
Riaditeľ RTVS Jaroslav Rezník tlmočil na utorkovom rokovaní stanovisko, ktoré verejnoprávny vysielateľ vypracoval k štúdii MEMO98. V nej rozporuje jej závery, poukazuje na neúplnosť analýz aj ich účelovosť. Rovnako pripomenul, že k spravodajstvu RTVS v predvolebnom obodbí neexistuje žiadna individuálna sťažnosť ani podnet relevantného kontrolného orgánu. "Materiál predkladá závažné obvinenie z nesplnenia verejnoprávnej funkcie RTVS bez dôkazov, ani pomenovania komparatívno-analytickej metódy, na základe ktorej autori dospeli k prezentovanému záveru," uviedol Rezník.
Predseda výboru Kristián Čekovský (OĽaNO) si nemyslí, že neexistuje žiadna individuálna sťažnosť. Konkretizoval podozrenie na cenzúru v prípade príspevku, týkajúceho sa telefonátu bývalého predsedu NR SR Andreja Danka (SNS) a obžalovanej Aleny Zs. "Vedenie spravodajstva RTVS zlyhalo a preferovalo záujem predsedu SNS," zdôraznil Čekovský. Spochybnil aj prezentácie RTVS, deklarujúce objektívnosť spravodajstva verejnoprávneho média, pripomenul, že okrem štúdie MEMO98 kriticky zhodnotilo spravodajstvo RTVS aj Transparency International Slovensko (TIS).
Rezník sa voči konštatovaniu Čekovského ohradil. "V príspevkoch sme z relevantných a overených faktov nič nezamlčiavali," zdôraznil. V súvislosti s kritikou MEMO98 o väčšom zastúpení predstaviteľov vtedajšej koalície v predvolebných debatách upozornil, že v koalícii boli tri strany, naopak, na strane opozície až osem strán s potenciálom postupiť do parlamentu. "Je jasné, že zástupcovia jednotlivých opozičných strán sa objavovali v reláciách menej, pretože vo väčšom počte rotovali v diskusiách," upozornil.
Podpredseda výboru Dušan Jarjabek (Smer-SD) poukázal na pravidlo hovoriace o tom, že politické strany budú vždy prejavovať nespokojnosť s činnosťou RTVS a ak je nespokojná väčšina strán z oboch politických barikád, verejnoprávne médium si robí svoju prácu dobre. "A keďže v predvolebnom období boli s RTVS nespokojné aj strany koalície i opozície, asi si robila svoju prácu dobre," skonštatoval poslanec Smeru-SD.
Jarjabkovi oponoval ďalší podpredseda výboru Miroslav Kollár (Za ľudí). "Ak je väčšina nespokojných, môže to byť tak, že sa to nerobí dobre," upozornil. Poukázal tiež na to, že v predvolebnom období 2006, keď predsedal Rade RTVS, vyšla takisto štúdia MEMO98. "Pomer koalície a opozície v spravodajstve bol vtedy oveľa vyváženejší. To dokazuje, že keď sa to robí tak, ako sa má, výsledky štúdie sú iné, ako priniesla posledná štúdia," upozornil Kollár.
Viac ako 90-minútovú diskusiu v závere poznačila vyhrotená atmosféra. Jarjabek sa ohradil voči Čekovského vedeniu výboru, poukazujúc na dlhý časový úsek, počas ktorého kládol Rezníkovi detailné otázky o správnosti a profesionalite tvorby príspevkov. "To, čo predvádzate, nie je vedenie výboru, ale výsluch," vyhlásil Jarjabek. Člen výboru Jozef Pročko (OĽaNO) reagoval poznámkou, že sám Jarjabek arogantne porušuje rokovací poriadok.


Copyright © TASR 2020



17. 7. 2015

SLOVAK WEB NEWS

SLOVAK WEB NEWS


Slovensko má dynamický a necenzurovaný internetový trh, na druhej strane má však medzery v legislatívnom a regulačnom rámci. Vyplýva to zo štúdie Sloboda internetu 2014, na ktorej pracovalo viacero nezávislých inštitúcií z krajín V4. Výsledky projektu dnes na tlačovej konferencii v Bratislave odprezentovali zástupcovia Inštitútu pre verejné otázky (IVO).
"V štúdii sa Slovensku vyčíta, že proces dohľadu zo strany bezpečnostných zložiek nad internetovým obsahom je slabo kontrolovaný, čo sa napokon prejavilo tým, že niektorí novinári boli odpočúvaní a mali sledované emaily," uviedol za IVO vedúci slovenského výskumného tímu Miroslav Kollár, ktorý je momentálne primátorom Hlohovca. Slovensko však zase spomedzi krajín V4 vyniká kvalitnejším zákonom o slobodnom prístupe k informáciám.
"V analýze slobody internetu sme sa umiestnili na druhom mieste za Českou republikou, skončili sme však pred Poľskom a Maďarskom," uviedol Kollár.
Výskum sa zameral na štyri hlavné oblasti, a to sloboda prejavu, Veľký brat (tajný policajný dohľad, regulácia a vplyv štátu), právne prostredie (autorské práva, priehľadnosť právnych konaní a odvolávacích mechanizmov) a otvorené vládnutie (transparentnosť a zverejňovanie pôsobenia a rozhodnutí vlády).
Česká republika vynikla v oblasti slobody prejavu a "Veľkého brata", Slovensko v oblasti legislatívneho prostredia. Spolu s Maďarskom Slovensko predbehlo Poľsko a Českú republiku v oblasti otvoreného vládnutia. "Pomohlo nám zverejňovanie zmlúv na internete," konštatoval Kollár. Vo zverejňovaní zmlúv by však Slovensko vedelo byť podľa neho ešte lepšie, ak by obsahovali väčšie podrobnosti pri cenových a rozpočtových podmienkach.
IVO na tlačovej konferencii vyčítalo najmä vzťah slovenských súdov k médiám. Majú podľa neho tendenciu často sa prikláňať na stranu sťažovateľov z prostredia politických elít.
Úroveň slobody internetu je podľa výskumu v krajinách V4 vysoká, v každej z nich je však priestor na zlepšenie. Slovensko by podľa IVO malo zaktualizovať zákony v prospech väčšej ochrany novinárov v online prostredí či posilniť nezávislosť súdnictva vo vzťahu k médiám.
Výsledky výskumu vznikli na základe bodového hodnotenia. Najlepšie umiestnená Česká republika získala dohromady 37 bodov, Slovensko 33, Poľsko 30 a Maďarsko 28. Podrobnosti možno nájsť na oficiálnej stránke IVO či na stránke www.internetfreedomvisegrad.org.
Na štúdii spolupracoval slovenský Inštitút pre verejné otázky (IVO), česká Asociácia pre medzinárodné otázky (AMO), poľský Inštitút pre verejné otázky - Institute of Public Affairs (IPA) v Poľsku a Maďarsko zastupovalo viacero nezávislých inštitúcií, napríklad School of Public Policy na Central European University.



Copyright © TASR 2015





6. 11. 2020

HOAX: Smrtnosť ochorenia COVID-19 nie je nižšia ako smrtnosť chrípky

HOAX:


Smrtnosť ochorenia COVID-19 nie je nižšia ako smrtnosť chrípky


Tisíce užívateľov sociálnych sietí zdieľali záznam televíznej debaty na stanici CNN Prima News, v ktorej česká komentátorka portálu Echo24.cz Lenka Zlámalová tvrdila, že úmrtnosť pri ochorení COVID-19 je nižšia ako pri chrípke. Ako dôkaz citovala údajnú štúdiu Svetovej zdravotníckej organizácie (WHO). Zlámalová však neinterpretovala dáta správne a WHO poprela, že by išlo o jej vlastnú súhrnnú štúdiu. TASR na dezinformácie upozorňuje v spolupráci s tlačovou agentúrou AFP.
Zlámalová bola jednou z účastníčok televíznej debaty Prima Partie na stanici CNN Prima News 25. októbra 2020. Počas nej uviedla: "Svetová zdravotnícka organizácia aktuálne vydala úplne novú štúdiu, je to dokonca takzvaná metaštúdia, ktorá dáva dokopy dáta asi zo sedemdesiat štúdií z celého sveta, z ktorých sa ukazuje, že nebezpečnosť toho vírusu, smrtnosť toho vírusu, je násobne nižšia ako sa uvádzalo. WHO, čo stále je snáď nejaká autorita, hovorí, že to je 0,23 percenta. Aby mali diváci predstavu, to je na úrovni nie chrípky, ale bežných viróz."
Štúdia, z ktorej citovala, je len jednou z mnohých vedeckých publikácií, ktoré WHO na svojich stránkach periodicky zverejňuje. Nejde o oficiálny dokument WHO, čo potvrdila aj česká kancelária organizácie na facebookovej stránke. "Štúdii Johna P. A. Ioannidisa zameranej na mieru smrtnosti ochorenia COVID-19, ktorá vychádza z dát o séroprevalencii uverejnených v Bulletine WHO, bola venovaná veľká pozornosť. Radi by sme uviedli, že za tvrdenia zverejnené v tejto publikácii sú zodpovední len autori. Jej postoje a závery nereprezentujú postoje WHO," uviedla česká kancelária WHO.
Aj autor štúdie, profesor medicíny na Stanfordskej univerzite John P. A. Ioannidis, hneď v záhlaví uvádza, že štúdia síce prešla tzv. peer review, ale nebola ešte finalizovaná. Podľa neho smrtnosť nemožno brať ako pevnú fyzikálnu konštantu, ktorú možno aplikovať naprieč populáciou. "V rôznych lokalitách sa môže výrazne líšiť v závislosti od štruktúry populácie, kombinácie prípadov infekcie a úmrtí a ďalších lokálnych faktorov. Mnou analyzované štúdie predstavujú 82 rôznych odhadov miery úmrtnosti na infekciu COVID-19, ale nie sú úplne reprezentatívne pre všetky krajiny a lokality po celom svete," uviedol v štúdii.
Aj hodnota smrtnosti ochorenia COVID-19 vo výške 0,23 percenta, ktorú Zlámalová citovala, je medián, teda stredová hodnota v rade čísel, nie priemerná hodnota, čo komentátorka nespomenula. V tomto prípade ide o dôležitú informáciu. Ioannidis do štúdie zahrnul tak vzorky z oblastí, kde bolo málo testovaných a žiadne úmrtia, ako aj čísla z takých miest, ktoré boli epidémiou silno zasiahnuté a kde bola smrtnosť ďaleko vyššia. Použitím mediánu namiesto priemeru sa ale všetkým súborom dát dáva rovnaká váha bez ohľadu na to, koľko bolo kde vykonaných testov.
"Smrtnosť tohto vírusu je násobne nižšia, než sa uvádzalo. Tie pôvodné čísla boli 3,4 percenta. Tie posledné, o ktorých sa hovorilo, boli napríklad medzi jedným a 0,4 percenta," povedala Zlámalová v televíznej relácii. Tu je podľa agentúry AFP možné sa domnievať, že komentátorka nerozlíšila dve rôzne hodnoty: Case Fatality Rate (CFR), t. j. počet úmrtí vydelený počtom pozitívnych testov, a Infection Fatality Rate (IFR), t. j. počet úmrtí vydelený odhadovaným počtom všetkých nakazených.
CFR sa zakladá na potvrdenom počte odhalených prípadov, takže je síce presnejšia, ale tiež vychádza z oveľa menšej vzorky. Podľa WHO bol v ČR k 24. októbru tento ukazovateľ na úrovni 2,22 percenta. Globálne sa CFR pohybuje medzi 3 až 4 percentami.
Naproti tomu je IFR nižšia, pretože toto číslo je založené na pomere mŕtvych k odhadovanému celkovému počtu nakazených, teda aj tých, ktorí ešte neboli testovaní, čo podľa WHO môže byť až desatina populácie. WHO odhaduje, že globálne IFR sa aktuálne môže pohybovať okolo 0,6 percenta. Maria Van Kerkhoveová z WHO to uviedla ako odpoveď na otázku AFP počas tlačovej konferencie z 12. októbra 2020. "Možno to neznie ako príliš, ale je to oveľa viac ako u chrípky," dodala van Kerkhoveová.
S tým, že ochorenie COVID-19 nemá nižšiu smrtnosť ako sezónna chrípka, súhlasia aj odborníci oslovení agentúrou AFP. "Podľa všetkých dostupných ukazovateľov má COVID-19 oveľa vyššiu smrtnosť než sezónna chrípka," povedala napríklad epidemiologička Sibylle Bernardová-Stoecklinová z francúzskej národnej agentúry pre verejné zdravie Santé Publique France.
Na nesprávnosť Zlámalovej výrokov poukázal aj portál Manipulátoři.cz a varovalo pred nimi aj Ministerstvo zdravotníctva Slovenskej republiky (MZ SR).

Copyright © TASR 2020


17. 5. 2021

HOAX: Nemecký lekár šíril falošné informácie o ochorení COVID-19

HOAX: 



Nemecký lekár šíril falošné informácie o ochorení COVID-19

Tisíce používateľov Facebooku zdieľali v prvej polovici mája 2021 video, v ktorom nemecký lekár Rolf Kron uviedol nepravdivé informácie o pandémii koronavírusu. Tvrdil, že 99 percent ľudí nakazených koronavírusom SARS-CoV-2 nevykazuje žiadne príznaky alebo že v uplynulom roku sa nezvýšila celosvetová úmrtnosť, či napríklad aj to, že lekári a nemocnice zarábajú tučné sumy na pacientoch s diagnózou COVID-19. TASR na dezinformácie upozorňuje v spolupráci s tlačovou agentúrou AFP.
Jeho tvrdenie o tom, že 99 percent ľudí, ktorí mali pozitívny test na koronavírus, nevykazuje žiadne príznaky, je v rozpore s údajmi nemeckého Inštitútu Roberta Kocha (RKI) aj so štúdiou Bernskej univerzity. RKI každý utorok zverejňuje údaje o počte nakazených vrátane prípadov, keď pacient s pozitívnym výsledkom testu nevykazuje žiadne príznaky typické pre COVID-19. Maximálna hodnota bola doteraz zistená v auguste 2020, keď nevykazovalo žiadne príznaky 34,5 percenta nakazených. Priemerná hodnota pre rok 2021 je 18,6 percenta, zatiaľ čo v minulom roku to bolo 15,7 percenta. Podobné číslo sa objavilo aj v štúdii Bernskej univerzity publikovanej v lekárskom časopise Plos Medicine v septembri 2020. V štúdii sa píše: "Podiel ľudí, ktorí sa nakazili vírusom SARS-CoV-2 a nevykazujú žiadne príznaky po celý čas infekcie, je odhadovaný na 20 percent."
Zavádzajúce je tvrdenie, že vplyv choroby COVID-19 sa nelíši od každoročnej chrípkovej sezóny. Je pravda, že chrípka a COVID-19 majú podobné príznaky. Podľa RKI sa závažnosť oboch chorôb značne líši a podľa amerického Centra pre kontrolu a prevenciu chorôb (CDC) tento rozdiel spočíva najmä v rýchlejšom šírení covidu. "COVID-19 sa šíri ľahšie ako chrípka a u niektorých ľudí vyvoláva ťažšie ochorenie," píše sa stránke CDC.
Podľa RKI sú pacienti s diagnózou COVID-19 na oddelení intenzívnej starostlivosti v priemere mladší než podobní pacienti s chrípkou. Ťažké prípady strávia na pľúcnej ventilácii dvakrát viac času ako pacienti s chrípkou. Z takýchto pacientov na jednotke intenzívnej starostlivosti umiera podstatne viac na COVID-19 (21 percent) než na chrípku (12 percent).
Vo videu zaznie tvrdenie, že nikde na svete nebola zaznamenaná zvýšená úmrtnosť. Analýza nemeckého spolkového štatistického úradu Destatis však ukazuje, že v roku 2020 dochádzalo v Nemecku k nadpriemernému počtu úmrtí: "V apríli 2020 bol počet úmrtí výrazne nad priemerom predchádzajúcich rokov. Zároveň došlo v rovnakom čase k nárastu počtu úmrtí v dôsledku koronavírusu." Analýza uvádza aj to, že k ďalšiemu nárastu nad priemer došlo v druhej polovici októbra 2020 v čase, keď vzrástol aj počet mŕtvych na COVID-19. Podľa RKI zomrelo od októbra 2020 do polovice apríla 2021 v Nemecku na koronavírus 71.132 ľudí, takmer trojnásobne viac ako počas ťažkej chrípkovej sezóny v rokoch 2017 - 2018.
Aj ďalšie tvrdenia z videa sa pri kontrole AFP ukázali ako nepravdivé či zavádzajúce. Nie je napríklad pravda, že všetky úmrtia sú evidované ako dôsledok nákazy koronavírusom. V celom Nemecku zomrie denne zhruba 2500 ľudí. Ak by RKI naozaj počítal väčšinu z nich ako obete koronavírusu, tak by za celý rok 2020 muselo v Nemecku na COVID-19 zomrieť 900.000 ľudí. Podľa oficiálnych štatistík RKI však koronavírus v minulom roku spôsobil približne 40.000 úmrtí.

Zdroj TASR